Фактура и текстура материала в дизайне.

Введение - 3
Глава 1. Фактура и текстура материала в дизайне - 4
Использования фактуры и текстуры в дизайне - 4
Использования фактуры и текстуры в дизайне - 6
Особенности фактур и текстур - 10
Заключение - 15
Список источников - 16

Байер, В.Е. Архитектурное материаловедение Текст.: Учебник для вузов / В.Е. Байер. М.: «Архитектура-С», 2005. — 264 с.
Барташевич, А. А. Основы художественного конструирования Текст.: учеб. для вузов / А. А. Барташевич. Минск: Вышейш. шк., 1984. -225 е.: ил.; 20 см. -Библиогр.: с. 224.
Д. Джард, Г. Вышецки. Цвет в науке и технике. -М.: Мир, 1978. -577 с.
 Коменский Я.А.  Сочинения М.: Наука 2007 – 340 с.
Никулина Е.В., Бастов Г.А. Фактура как средство эффективного преобразования лицевой поверхности кожаных материалов. Сборник научных трудов аспирантов. Выпуск 13. М., МГТУ имени А.Н. Косыгина, 2007.
Останина, П. А. Эстетическое восприятие блеска / П. А. Останина, М. М. Черных. // Дизайн. Материалы. Технология. – 2009. – №3(10) – с. 62 – 65.
Останина, П. А. Классификация фактурных поверхностей / П. А. Останина, М. М. Черных. // Дизайн. Материалы. Технология. – 2010. – №3(14) – с. 69
Останина П.А. Рельефность фактуры [Текст] / П.А. Останина, М.М. Черных // Дизайн. Материалы. Технология. – 2012 - № 1(20). – с. 48-61.
Проектирование и моделирование промышленных изделий Текст.: Учеб. для вузов / С.А. Васин, А.Ю. Талащук, и др.; под ред. С.А. Васина, А.Д. Талащука. М.: Машиностроение - 1, 2004. - 692с.: ил.
Художественное проектировании Текст. /под ред. Б.В. Нешумова и Е.Д.Щедрина. -М.: Просвещение, 1979. 175 е., библ.

Богатый опыт использования фактуры и текстуры как в дизайне, так и в изобразительном искусстве позволяет делать выводы исходя из практического применения. То есть колоссальный опыт использования этих категорий подтвержден временем. Фактура и текстура используются во всех видах дизайна, как в полиграфии и текстиле, так и в масштабных архитектурных проектах. В связи с отказом от избытка декорирования, упрощением форм, происходит дизайнерский поиск новых композиционных решений. Одним из способов разумного декорирования, который не мешает гармонизации формы изделий, является использование в их оформлении фактуры. Технические возможности получения разнообразных фактур на изделиях из различных материалов на сегодняшний день очень широки, но применение фактурной отделки в объектах дизайна ограничено необходимостью изготовления опытных образцов, и как следствие, повышением производственных затрат, в связи с неполнотой теоретической базы сведений о фактуре как элементе дизайна изделий. Несмотря на большое количество исследований в этой теме, данных все равно мало и они представляют собой зачастую общие рассуждения на влияние цвета и формы на психологическое восприятие зрителем. Полноценное использование фактур в оформлении изделий, требует глубокого изучения свойств фактур и выявления взаимосвязей между их характеристиками, которые могут быть использованы в процессах проектирования и производства для гарантированного получения качественных изделий с высокими эстетическими показателями и позволят сократить производственные затраты. Текстура может передать ощущения от материала без использования рельефного строения. Есть множество вариантов текстур, что позволяет передать максимально точно задумку дизайнера, проектанта. Из большого количества вариантов можно выделить четыре группы по характеру поверхности: грубая, гладкая, мягкая и текстура живых объектов.Текстура живых объектов интересна тем, что передает ощущения от кожи, листьев и других предметов, к которым восприятие человека приспособлено. Возможна даже передача кинетической структуры ряби на воде. Использование, например, в интерьере всех четырех вариантов может обогатить его, не внося дисгармонии. Текстура влияет на человека разными способами, дает физические ощущения предмета, к которому прикасаются, может существенно повлиять на восприятие использование гладкой поверхности, отражающей свет.Также текстура может использоваться для создания иллюзий и визуального увеличения, либо уменьшения пространства. Текстура выбранного материала должна эстетически и технологически соответствовать нормам и функционально не мешать функциям, выполняемым объектом. В дизайне интерьеров Внешнее восприятие света, а следовательно и цвета, может меняться в зависимости от текстуры поверхности, которую он освещает. Комната считается гармоничной, если она содержит разнообразие текстур в тканях и на полу, а также на стенах. Создать сочетание цвета и текстуры можно с помощью красок. А также применение элементов декора, такие как керамика, грубо обработанный камень, ткани.Отдельное место текстуры занимают в полиграфии и веб дизайне. Применение текстуры может стать одним из лучших способов добавления глубины дизайну, и отличный способ визуально расширить сайт.  Это могут быть простые и незаметные текстуры, которые придаю тонкости дизайну, а также более сложные, которые используют в навигационном меню или заголовках. В любом случае, они являются источником для различных экспериментов дизайнеров.Однако текстуры долгое время ассоциировались грязным или гранж дизайном. Его в чрезмерном количестве можно увидеть по всему миру на музыкальных веб-сайтах. Он оставил неприятные ощущения у дизайнеров. Из-за частого использования его преимущества такой дизайн перестали замечать. Текстура может сделать веб-сайт целостным, но не следует делать на нее акцент. При правильном применении она может подчеркнуть достоинства, при неправильно – испортить всю работу.Одна небольшая особенность – текстуры часто путают с понятием паттернов, либо считают эти понятия синонимами. Паттерны обычно не большие по размеру и повторяются, словно кирпичная кладка, в то время как текстура полностью покрывает нужную поверхность, и обычно делается бесшовной. Привлечение внимания зрителя и своего рода координирование его происходит за счет разумного продумывания. Текстура может использоваться для того, чтобы управлять глазами. Так же как линии, формы и контрасты она может быть использована для разделения содержимого на логические подразделы. Ее использование в сочетании с другими методами является жизненно важным. Цель заключается не в том, чтобы отказаться от других методов информационной архитектуры, но повысить их эффективность. Одной из ведущих функций текстуры в этой области является создание атмосферы, укрепление в сознании наблюдателя индивидуальности.В текстильном дизайне есть изменения с развитием технологий. Значительные изменения происходят за счет использования различной фактуры материалов и их сочетаний. Прежде всего, это происходит из-за стремления художников - стилистов к поиску новых выразительных форм обуви, а также удовлетворению эстетических потребностей потребителя. Проектирую изделия легкой промышленности как средства удовлетворения жизненных потребностей человека, дизайнер воздействует на само формирование этих потребностей и тем самым непосредственно включается в процесс воспитания человека. В настоящее время практическое решение проблемы формирования качественного ассортимента товара с применением фактур лицевой поверхности материалов и их оценки сдерживается не разработанностью многих теоретических и методологических вопросов. Полностью отсутствует система информации об особенностях и характере взаимодействия формообразующих декоративных характеристик предметов проектирования и методах их производства, а самое главное, что нет классификации фактур лицевой поверхности материалов. Эти обстоятельства препятствуют детальному изучению вопросов проектирования фактуры натуральных и искусственных кож, не обеспечивая условия для формирования их конструктивных характеристик.Прежде всего, нерешенными остаются вопросы формирования перспективы модных моделей одежды и обуви, установление базовых приоритетов формообразующих параметров фактуры. Отсутствие научно обоснованных информационных данных и методики художественного проектирования фактуры лицевой поверхности материалов исключает возможность применения современных средств автоматизированного проектирования.Используя ту или иную фактуру в изделии, дизайнер должен учитывать условия, при которых она будет восприниматься: удаленность от наблюдателя (в интерьере или экстерьере) и характер освещения (угол, яркость, цвет).При увеличении расстояния до рассматриваемой поверхности мелкие детали перестают восприниматься как отдельные элементы формы, а предстают как элементы фактуры поверхности. Шероховатость поверхности лучше видна с близкого расстояния при сильном боковом свете. Если угол освещения увеличить, то поверхность будет казаться относительно гладкой.Цвет и фактура ткани должны гармонировать. Фактура заметнее при достаточном и равномерном освещении, менее видна при недостаточном освещении. Из этого следует, что светлые цвета помогают выявлять фактуру поверхности, а темные ее скрадывают. На белом и желтом фоне фактура ткани более заметна, чем на синем и черном. При интенсивных и ярких цветах, утомляющих глаз, фактура поверхности различается плохо. Целесообразно применять те или иные цвета материалов в зависимости от того, что является желательным – выявить природу материала или, наоборот, скрыть ее. Светлые и нежные цвета гораздо употребительнее в дорогих тканях. Ситец, имеющий грубую фактуру, принято заполнять пестрым рисунком, делающим фактуру менее заметной; фактура полотна, наоборот, имеет свою прелесть, поэтому в полотняных тканях все светлые цвета вполне применимы.Особенности фактур и текстурКак основные свойства фактуры материала, многие исследователи берут за основу такие характеристики как блеск, характер неровностей и рельефность. Гармоничное сочетание характеристик и строения фактуры – высота шага неровностей поверхности, а также степень блеска. Исследования в этой области (Кринский В., Рыбин Б.М.) отмечают особенности восприятия фактуры на таком расстоянии, что чувствительность глаза к неровностям притупляется. Теории и практики дизайна неустанно разрабатывают методы оценки фактур на основании исследований при проектировании. Так, в работе Останиной П.А. новизной исследовательской работы является метод комплексной оценки свойств фактур, устанавливается зависимость от типа освещения рельефности, а также составлены соотношения и показана классификация фактур, что имеет не совсем обычный исследовательский характер. Тем самым формируется своего рода база данных фактур, что влечет за собой упрощение подбора фактуры материала. Установленные для различных материалов, типов фактуры и условий наблюдения соотношения между средним шагом неровностей профиля поверхности и минимальной протяженностью различимых зон светотеневого перехода позволяют установить те значения среднего шага неровностей поверхности, которые обеспечивают заданный тип рельефности фактуры.Свойствам фактуры может быть присвоена качественная характеристика и количественная, которые связаны между собой. По рельефности можно делить на два типа – ровные и рельефные, каждый тип делится в свою очередь на гладкие и шероховатые фактуры. По признаку блеска можно выделить как основные зеркальную, глянцевую и матовую фактуры, которые многие авторы отмечают у металлов, стекла, пластмасс, горных пород и др. Отдельную группу составят типы фактур текстурных материалов: шелковистая, бархатистая, перламутровая и т. д. Все типы рисунка неровностей фактур обобщенно можно разделить на хаотичные, упорядоченные, текстурные и отдельно выделить фактуры без рисунка.Зрительное восприятие рельефности возникает благодаря светотеневым переходам на неровностях, которые имеют несколько зон, как в живописи – блик, свет, полутон и тень. Это возможно в связи с особенностями человеческого зрения.Тактильное воздействие фактуры для декорирования и дизайна в целом представляет собой способ воздействия на пользователя, позволяющий вызвать определенные эмоции. Если фактура связана с тактильным восприятием, то текстура – с визуальным. Дополняя друг друга получается более активное взаимодействие среды, либо предмета, в котором использованы такие элементы, с человеком.Материал, который оказывает влияние на органы чувств может также вызывать различные эмоции, теплое и мягкое кресло создает впечатление уюта, плиты и камень – холод и отстраненность. Понимание основных механизмов не так просто и зависит от контекста, в котором применено, но общие правила цветоведения и основ дизайн-проектирования также применимы. Близкие к дизайну занятия изобразительным искусством тоже зависят от понимания фактуры и текстуры. Для применения в занятиях с подрастающим поколением и развитии творческого воображения важно преодолевать рамки и сформировавшиеся стереотипы. Работая за пределами зрительного восприятия с фактурой предметов можно решить такую проблему. Такой подход точно описывает выражение "Нужно учить так, чтобы люди, приобрели знания не из книг, но из неба и земли, из дубов и буков, то есть знали и изучали самые вещи, а не чужие только наблюдения и свидетельства о вещах", - Яна Амос Коменского, педагога-гуманиста.Визуальное восприятие рельефности фактуры часто используется в дизайне.